OLTRE IL SETIT

Suggestioni e fedeltà storica nella realizzazione di una scenetta di soggetto coloniale italiano.

Entriamo dunque in merito punto per punto su quali aspetti di natura modellistica, a mio parere fra i più significativi, ho potuto mettere insieme con il tema di questo piccolo diorama. In primo luogo mi riferisco alla cifra cromatica della composizione ritenendo che questa sia positivamente caratterizzata dalla dominante che va dal bianco alle varie declinazioni del cachi. Fanno da contrappunto i colori vivaci delle fasce distintive di battaglione, sottolineando che, palesemente, è proprio questo l’aspetto più accattivante di tutta l’uniformologia coloniale italiana. Nel caso di soggetti in uniforme, non i medievali, beninteso, non ho mai amato scenette con tante uniformi diverse e dunque molti colori tutti insieme. Vent’anni fa’ andavano per la maggiore scenette con tre trombettieri di cavalleria napoleonica; uno rosa, uno celeste, l’altro arancione, magari tutti seduti a pescare: terrificanti! Ora non è più così ma qualche bel Balaclava con un ussaro, un lanciere ed un dragone leggero si vedono ancora! Non sono davvero idee di questo tipo quelle che preferisco. Ma per tornare a noi, dunque alcune macchie di colore, per di più chiaro elemento di distinzione uniformologica, sono a mio avviso un ottimo presupposto per un buon risultato modellistico. Si aggiunga a quanto detto sull’argomento il colore dei due animali, il cavallo ed il mehari, ben intonati con il resto. Credo sia di immediata intuizione quanto, magari proprio nel caso di una scenetta di piccole dimensioni, possa essere di arricchimento la presenza di due animali diversi: credo anche che i camelidi siano “soldatinescamente” parlando molto efficaci. Rimanendo sui due animali attribuisco grande importanza sotto l’aspetto compositivo ed anche a quello che chiamerei “cogli l’attimo”, il fatto che non siano entrambi rivolti nella stessa direzione. Voglio precisare che tale posizione è sì un espediente compositivo ma che la gestualità di tutti i personaggi la giustifica ampiamente. In questo senso faccio notare che proprio questi personaggi sono, ciascuno a suo modo, tutti attivi e tutti coinvolti da uno stesso intuibile accadimento: in lontananza qualcosa, o qualcuno, si sta profilando. Se n’è accorto lo sciumbasci dei meharisti; il fante scruta verso l’orizzonte; l’ufficiale di cavalleria, allertato, si gira nella direzione indicata dal vecchio graduato eritreo mentre un membro del suo reparto gli porge il binocolo. Dunque, come detto, tutti i personaggi partecipano all’azione, pur senza atteggiamenti concitati: – “ positivo”- dico io! Già a questo punto, risultando soddisfacenti secondo il mio criterio tre aspetti ai quali attribuisco la massima importanza, è possibile fare un primo bilancio. Dopo aver chiarito che le valutazioni che vado sviluppando vanno intese come relative alla fase di progettazione o, al limite, di work in progress, e non nascondendo un po’ di soddisfazione derivata da un risultato finale che, a prescindere dalla sua qualità sulla quale non sta a me esprimere giudizi, ha premiato le mie aspettative rispettando in modo quasi totale quanto da me programmato, ritorno più nel dettaglio sui tre aspetti di cui sopra. Primo: trovo l’impasto cromatico gradevole, armonioso senza scadere nel ripetitivo. Ottenere un accettabile aspetto “coloniale” e “in campagna” ha richiesto un paziente lavoro di variazioni sulla tavolozza del cachi; delle fasce colorate ho già detto. Secondo: la geometria della composizione sfrutta vari elementi favorevoli derivanti dalle caratteristiche dei personaggi e della situazione rappresentata. E dunque la verticalità del mehari, bilanciata dallo spazio vuoto fra questo e l’ascari di sinistra; vuoto che in più suggerisce “sosta”, “riposo”. Infine la massa dei due animali che si sovrappongono con l’aggiunta di un personaggio appiedato. L’azione di quest’ultimo lo costringe ad una situazione di parziale copertura, che però, tutto sommato, mi sembra aggiungere un pizzico ulteriore di veridicità alla narrazione nulla togliendo alla geometria della composizione. Terzo: Un buon risultato in quella che non senza un po’ di compiacimento amo definire “vibrazione psicologica” dell’elaborato, figura singola o scenetta che sia. Con “vibrazione psicologica” intendo quanto esso riesca a esprimere della situazione che rappresenta e, nei limiti, lo stato d’animo dei personaggi coinvolti; quanto insomma i nostri “puffi” (Ivo Preda docet) si giochino fino in fondo la possibilità di diventare “cinematografo”! Oltre all’indispensabile contributo dato da un buon assetto della composizione è l’accuratezza nel realizzare i particolari dell’atteggiamento dei personaggi spesso anche i più piccoli, come l’inclinazione e l’orientamento della testa, lo sguardo, le mani più o meno impegnate nella gestione di armi o altro, che può aggiungere alle nostre creazioni questo ulteriore elemento di godibilità e di qualità. In Oltre il Setit la convergenza dell’attenzione dei personaggi verso un unico punto lontano è l’idea di “vibrazione psicologica”che ho sviluppato sperando di aver ottenuto un risultato apprezzabile.

Ciascuno dei quattro personaggi ha riscontro, perlomeno riguardo all’uniforme indossata, negli scritti e nei disegni del Caccia. L’ascari di fanteria appartiene ad un battaglione di linea eritreo, il XXVIII ed è l’unico appartenente ad un reparto ad inquadramento regolare; gli altri tre, invece, uno alla Banda cammellata del Bassopiano Occidentale e gli altri due alla Banda a cavallo del Bassopiano Occidentale (che in seguito verrà denominata Banda dell’Amhara). Tornando al fante il Caccia raffigura nei suoi disegni ascari con in testa sia il tarbush che il turbante e con pantaloni sia corti che lunghi. Ho scelto turbante e pantaloni corti che “fanno” più bassopiano e soprattutto perché una foto li mostra con indosso i capi suddetti.

Qualche problema in più me l’ha creato l’equipaggiamento del mehari. Per l’affardellamento mi sono attenuto ad alcune foto un po’ anteriori. Nessun dubbio su tipo di sella da rappresentare: quella detta maklufa, cioè non quella berbera la cui caratteristica più appariscente è l’arcione anteriore terminante in una sorta di ampia croce.

Quella che il Sillavengo nei suoi scritti definisce sistematicamente come Colonna Gastinelli è in effetti, come appena visto, il Raggruppamento celere del Bassopiano Occidentale, forza composta da truppe indigene di tutte le armi. Questa faceva parte autonomamente del contingente della Zona del Bassopiano Occidentale comandato dal generale Amedeo Couture, inquadrato nel Corpo d’Armata Indigeni dell’Eritrea comandato a sua volta dal generale Alessandro Pirzio Biroli. Il colonnello Carlo Gastinelli, da sempre inquadrato nell’Arma di Cavalleria, morì di tifo ad Abd el Rafi il 13 settembre 1936.

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